创作者☆日记

平时，在画LAYOUT（原画的设计图）的时候、

一般只是根据分镜的要求，来画必要的演技。

在我还没有那么多实际LAYOUT工作经验的时候，

在自己平时观看的影像作品中，

时常会遇到那种“啊，这样的表演我真喜欢”的小动作。

不过我觉得那样的动作很符合场景的气氛，

于是心里想着“试试看会不会合适”，

我一边这么想，一边在画LAYOUT的时候把这个动作加了进去。

对我来说，在分镜没有写到的地方做出改动，

是一种挑战——心里怦怦直跳。

结果虽然那一镜被打了回修，

但是演出也同时对我说了：

“这段表演其实很好，可以再注意一下这类地方。”

那一刻，对我来说，是个转折点。

我意识到，原来这样去尝试是被允许的。

当时正为“自己做的表演太死板、没有生命力”

而苦恼，于是开始思考：

能不能在分镜之外再多加一些东西？

当然，有时也会被指出“这里太多余了”“和场景不太合适”。

我就这样一边在无底的沼泽中越陷越深，

一边又感觉自己似乎抓到了些什么。

直到现在，我依然在为“如何让表演符合场景”而苦战。

像这种凝聚了创作者各种各样的情感的作品的实物，

在《京阿尼世界展》里都可以看到！

大家能亲自来看看、感受一下这份乐趣就好了。

普段、レイアウト作業をするにあたって、絵コンテにのっとって
必要なお芝居をつけていくのですが。

まだそこまでレイアウトの実作業経験がなかったころ、
自分が映像を観ていて、こういう芝居づくり好きなんだよなという仕草があったのです。
が、実際に自分が作業する担当カットにはそういった芝居は
絵コンテには描かれていなかったわけです。

でも、雰囲気やシーンにあっていると自分は感じ、どうかな、いいかななんて思いながら
レイアウト時に動きを入れてみたわけです。
私にとっては、絵コンテに描かれてないことをするなんて挑戦でした。ドキドキです。

そうしたら担当演出さんから、リテイクはリテイクだったんですけど、
「ここの芝居いいんだから、もっとこいうことにも気を配って」というような言葉をいただいたんです。

これが、いわゆる私のターニングポイントでした。

いいんだ、こういうことしてという気づき、発見をして、
自分の芝居作りの必要最低限さに悩んでいた私は、
いかに絵コンテにないものを盛り込めるかなんて考えた結果
ときに、ここやりすぎだったね、あってなかったねなんて言葉もかけられ、

底なしの沼に足を突っ込みながらも、
その出来事は恐れ多くも、何かがつかめた、そんな気がしました。

いまだに、担当シーンにあった芝居づくりには悪戦苦闘中です。

そんなクリエイターたちのいろんな思いが詰まったものづくりの現物を
「京アニのセカイ展」で実際に観ることができますので、
ぜひ、足を運んで、楽しんで行っていただけたら幸いです。