创作者☆日记
京阿尼员工日志
THE☆笨蛋日常一代
木上益治
我是三好一郎。重新自我介绍一下。我的工作主要是作画（原画）和演出。我最大的兴趣大概是动画，长期从事这项工作、至今还没厌烦。虽然很难掌握作画的诀窍，但我觉得这是一份很有价值的工作。今后我也会努力的，和这个笨蛋日常一起多多关照。
三好的近况报告。
今天被闪闪发光的新人炫了一脸，真是让人羡慕，不得不低头啊。
现在的工作基本上都是在描绘游泳的人。
而游泳场景真的是费体力，完成一个镜头都要死要活的，但是我快乐。
加油哦！
然后，接下来可以说是通知，也可以说是个人感想——请接受我的电影宣传吧！
终于在下周，4月21日，《利兹和青鸟》就上映啦！
三好已经先一步看了首映啦！
电影由旁观者的视角绘制而成，如同导演本人在某处讲述一般，真是一部充满魅力的作品！
从电影开篇到中盘，场面被无法形容的紧张感支配，结局的时候看到希美和霙的小小的成长，紧绷着的心弦一下子缓缓舒张开来。
被感动了……
观赏过程中让人有种怀疑这是实拍的身临其境之感，而这种感觉又跟日本电影的感觉不一样。
如同实拍般真实的编剧……
明明是虚构的，登场人物的呼吸又仿佛就在眼前。
有个不得不提的，那就是山田导演的语言。
由旁观者的视角叙述的电影。
电影制作者大概不满足于旁观者的身份，在剧情的抑扬和绘制触及心底的场景方面费了很大力气。
所以说制作者交织主观和客观，将跳跃感表现出来，尽可能地増加电影的魅力。
三好也参加了演出的工作，这段时间真是十分辛苦地工作……（工作到视线模糊可怕极了……）
话说回来这部电影没有日本电影的那种感觉?
……至少我这么觉得……
简直就像假扮旁观者，从某个角落静静地注视着两位主人公的电影……
时间在观看者面前静悄悄地流过。
对于戏剧来说过于平淡的日常推移着。
不安转变成紧张感慢慢在胸中骚动起来。
而这种不安的真面目不用多久就会慢慢浮现。
山田导演的旁观者，比起电影来说与戏剧鉴赏的旁观者更为接近，这部电影的主角和观众的距离是非常接近的。
这种极近的距离感将比实拍还生动的紧张感拍摄出来。
廊下走路的脚步声振动着皮肤，气息摇晃着空气。
希美和霙所在的空间里，仅凭身体就能感觉到两个人共处这件事。
在这个舞台上，我真实地体会着十多岁的女孩无防备地暴露出的脆弱的感性……
那真是让人看着心疼……
但是令人惊叹的则是人性的善良。
三好对电影这种表现形式的包容力又有了新的认识。
这是一部歌颂与日常相伴的幸福的电影。
这也是一部将视线投向幕间平和短暂的时光，而不是剧情本身的电影。
……
担当人物设计的总作画导演西屋太志的工作真的就像魔法师一样，赋予了希美和霙生命，牛尾宪辅的乐曲也如同带着奇迹般的色彩令观众的心得到洗涤。
不管是奏响！悠风号的粉丝还是关心山田导演的人，希望你们观看这部电影。
在电影院与希美以及霙共同体验着吹过北宇治校舍的风，岂不美哉。
老爷们还请赏光。
三好我很喜欢欣赏电影，一有时间就找电影看。
大多数情况下我都是租碟回家看，最近工作结束后，经常去看晚场电影。
工作后带着一身疲惫，坐在电影院的座位上，一边喝饮料一边等待电影放映的时间真的非常幸福。
放映开始后完全融入到电影的世界里，直到电影放完，演职员表滚动出来，才惊觉已经结束...或者可以说我是在享受一场无止境的旅行。
或许有些夸大其词，这趟旅程让我的人生增添了许多色彩。
无论在什么时代，电影都是王道的娱乐。
当然了，京都动画制作的动画片也是娱乐作品。
为了回应观众们的期待，从今往后也要不断努力，辛勤创作。
在过去的几个月中，我远离演出，专心致志地画原画。在被没有同情心和宽容心的制作进行人催促的同时，我忽略了身体的不舒服，突破了身体的极限，完成了几幅作品的原画。
真是不可思议啊！虽然我想这是不可能完成的工作，但是，当我集中精神伏案在桌，我惊奇地发现像小山一般的工作竟然不知不觉地完成了。
过时的破车即使到了报废的边缘还是能跑。我因为完成工作的成就感，心情变得很好哦。我空出时间，想它工作的样子，实际上它除了能动之外一无是处了，我感到很好笑。
我已经上了年纪了，即使焦急也没有什么办法。从此以后我还要开着这辆车跨越危险的山峰，享受破车兜风。
大概是两个星期之前，我自己因为食物中毒的原因睡过了几天。毕竟人也老了，所以恢复得比较慢，注意力也开始不能集中了。所以堆积的工作积成了山，挡住了去路。
大危机。
就算是喜欢逆境的我这一次也不能觉得开心了。
啊，这一次终于知道了健康的重要性。
嘛，收起这份不安之心专心工作也是动画师的一环，所以还是一边抱怨一边手忙脚乱的工作吧。