创作者☆日记

这个月真的忙得晕头转向，我是クリス，大家好！

多亏了大家的支持，《吹响！上低音号》系列得以延续，我可以继续画下去，非常幸福☆

谢谢大家！！

听到南座剧场里爆发出的欢呼声，大家为了参加本公司举办的活动来到现场，还直接向我搭话，

这份回忆我会铭记在心，不懈努力地继续创作下去！

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虽然晚了些，我在这个秋天也去爬了大吉山！

作为我们家的惯例活动，我们和以往一样参加了宇治十枚邮票拉力巡游，没想到其中一个集邮点居然是大吉山的瞭望台！

不过，因为我们是带上了小孩子，从午后开始参加，

为了走遍各集邮点大家努力挑战了绕道的路线（有4.5km路线及13.5km路线）！

我们在观光向导所买到了京吹地图，在各处景点也拍了纪念照片（笑）

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不仅如此，我们还参加了后天京阪电车主办的“天之濑水坝郊游活动”（这个活动的路程同样能锻炼腿脚），今年的秋天把宇治走了个遍。

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无论走到哪里，都能看到京吹的海报，真的非常感谢！

期待明年也能继续画铜管乐器，和她们一起度过青春时光！

大家好。我是わさび。

今年4月来了新的同事。新的伙伴到来真是可喜可贺啊。社会也是通过这样的方式不断循环。我的心情焕然一新，丝毫不敢松懈。

创作作品尤其需要和时代的价值观保持步调一致。对于商业动画而言，这个因素非常重要。这么说来，这些新人们前段时间还是学生，他们的价值观简直就是反映当下的镜子。

作为一介动画人，我的使命是要好好教导新人，帮助他们成长，构筑起下一个时代，另一方面我自己也不能服输。

我的创作履历差不多也算是老手了，所以这种不服输的精神也变得更强。

反过来想，我作为创作者（写作创作者读作玩家）可不会输给年轻人啊！这份不服输的精神一直都在我心中。

不过，和年龄性别无关，唯有质量才是硬道理！制作动画这份工作提供了一个使我们获得公正评价的平台！

我为这份严格又开心，有价值的工作深感自豪，

今后也要不断地创作出新的作品。

新的作品和新的时代的价值观产生重合，我们就会通过作品联系在一起。

我打了第三针疫苗

这次完全没有出现发热症状。

弟弟也一样，可能是因为遗传吧。

妈妈打完第三针就发热了，我也抱着这个觉悟接种了疫苗……

我是シュタインフェルト。

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剧场版《Free!-the Final Stroke-后篇》上映啦！

大家看了吗？我很早就去看了！

回想起来，从第一支TVCM以来...已经过了9年啊。

终于要迎来完结了吗—感慨万千。

电影里塞满了Free至今为止的内容，作为完结篇来说非常合适。

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故事刚刚结束，

虽然我没有直接参与制作

由于工作上的关系，我对技术性的部分非常感兴趣。

这里的摄影是怎么做出来的，我们（京阿尼）还能做出这种效果啊等等……

游泳镜头里波浪紧贴着手臂（我觉得有添加了摄影处理）基本上是用作画表现出来的。

虽说是自家公司的作品，我还是深感佩服，制作过程花费了许多心血。

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还没观影的各位，希望大家可以去电影院捧场。

大家好，我是独乐。

4月接近尾声，从年度末至新年度这段忙碌的日子总算是告一段落了。

有新同事入社，我每天都接受着新鲜的刺激。

我宣布，今年设立的目标是“多步行”。

我平时觉得在移动上所花的时间是越短越好，不过最近想法有所转变，把移动本身作为其中一个目标，外出时也尽量选择徒步。

街边的房屋和风景，人们的举止神态，只有以步行的速度移动，才能发现平时没有注意到的事物，我感觉非常有趣，最近越来越喜欢散步了。

在动画学习方面，“步行”是最为基础的动作。

脚的前后和上下运动、重心移动等，“这样画会看上去很自然”，在动画的历史里形成了这种流程模板，以此为中心进行学习，最初的确能学到很多东西，不过步行这个动作非常深奥，只学到这套流程的话远远做不到完美。

实际上自己迈开腿脚走路，道路的倾斜和凹凸，柏油或是泥土，自己的身体状况和疲劳感，从踏出去的这一步接收到的感触可谓是千差万别。

作画时如何加以区分，画出正确的步行动作，就会觉得需要考虑的因素真是数不胜数。

再考虑到要把性别和年龄、体型等因素代入角色里面，虽然是基础动作，要表现出来实在非常困难。

走路时思考这些问题，就会开始留意自己的姿势和步伐动作，仔细观察路上行人的走路方式，感觉步行带来的乐趣变多了。

实际的体验和观察对于表现有很大帮助，我今年打算实现这个目标，尽量多步行。

4月22日（星期五）是《Free！－The Final Stroke－后篇》的上映日。

本作是系列的完结篇。是遥他们至今的努力的集大成之作。

希望大家多多支持。

那么，下次见。

四月份弦音要开始特别放送了！！

接收到了更多弦音相关的情报，唤起了我当时参与制作的记忆。

制作弦音时我才刚入行，光是做好手头上的工作就已经忙得不可开交了，但当时的经验我已经能活用到现在的工作里。

当时的動画作业里，印象最深刻的是森冈老师的回首镜头。虽然只是一个若无其事的日常动作，但作画时必须注意到立体的部分。

我当时不擅长这种回首的动作，但是多亏了这个镜头，我才理解了回首动作的中割手法。为什么其他角色的同一动作，我就没有注意到这个手法呢？

现在回想起来我感觉是因为森冈老师的脸部，颧骨和鼻子非常清晰，容易感受到立体感。现在，我开始想对有难度的回首动作发起挑战，这一切都是多亏了森冈老师啊。

以上

我是まんまる。